由国家电影及视听文化中心主办的台湾国际纪录片影展（TIDF），将於常设单元「时光台湾」重现台湾史上最大规模的实验纪录片计画—「流离岛影」，请影迷们把握机会观赏今年TIDF映演的十二部先锋作品。

由「萤火虫映像体」於1999年发起，2000年完成，周美玲导演身兼总策划与制作人，集结十二位不同世代的影像工作者，费时一年跑遍台湾大小离岛，完成一系列挑战主流美学的先锋纪录短片。十二部系列作品形式各异、观点多元，导演们以鲜明的主观视角呈现台湾离岛样貌，诚实反映个人探索过程，碰触岛屿政治议题之馀，也不忘对纪录片的客观真实提出批判，引发激烈辩论。作品完成後，团队大胆将全系列近五小时的短片串起、推上戏院放映，并搭配各式灵活宣传，创下极大讨论，一举提名金马奖最佳纪录片，更屡获海外影展选映。

时隔廿四年，这批珍贵胶卷经影视听中心整饬与数位化，将於TIDF完整重映。TIDF影展统筹陈婉伶表示∶「许多当年仍青涩的创作者，如今已是台湾影像创作的中流砥柱，这段经历也在他们的影像生涯中留下深浅痕迹。此刻回望，除见证其中对传统纪实影像的反动精神，也希望藉由回顾视角，重新思考几十年来台湾人对於『本岛』与『离岛』间主从关系的想像。」

许多离岛因地理位置机要，曾受军管或为自然保护区。面对陌生景色与敏感政治背景，创作者尝试以实验手法赋予崭新观看视角。陈芯宜的《谁来钓鱼__》（2000）挑战主权争议的钓鱼台，尝试从人的观点出发，穿插动画元素呈现团队航向岛屿的过程；沈可尚以北方三岛为题的《噤声三角》（2000），则拼贴岛上景色并注以伪百科全书式的虚构说明，为静默的岛屿提出辩证与控诉；黄庭辅将摄影机转向故乡金门，《03:04》（2000）拍摄阿兵哥百无聊赖的生活片段，衬以噪音凸显当地解除战地政务後的萧瑟；李孟哲聚焦仅有军人驻守的东沙岛，《南之岛之男之岛》（2000）谐拟军教片风格，以错位音画创造多重观看视角。

也有导演选择倾听岛民心声，对话间辐射出边陲困境，也流露对岛屿的殷切关心。周美玲的《辐射将至》（2000）记录被划为核废储置地的乌丘岛，居民操著方言惶恐抗争，回馈金与工作机会的利诱却动摇人心；李志蔷望向小琉球海上的中国渔工船屋，《浮球》（1999）以三章节铺陈叙事，暗喻岛屿飘摇失根的命运；李泳泉透过《乡愁对话录》（2000） 关注被迫迁村的龟山岛民，历史旧照片、新闻片段与访谈渐次堆叠出岛民的乡愁，幽幽传递故乡成为观光景点的不忍之情；郭珍弟的《清文不在家》（2000） 以离乡打工而缺席的兰屿青年为主角，捡拾他在岛上生活的痕迹，岛屿的日常人文风貌也在言说间愈渐清晰。

创作者也透过作品反向探索内心、抒发拍摄所感，或加入剧情和表演元素诠释岛屿印象。 朱贤哲拍摄《西屿坪》（2000） 这座仅剩四户人家的澎湖孤寂岛屿，镜头凝视近乎被遗忘的边缘居民，频繁现身的导演也流露纪录片工作者对拍摄关系的省思；简伟斯的《马祖舞影》（2000）以舞蹈为引，串起在地人心声与导演初访该地的见闻，表露马祖人对未来的茫然与忧心；许绮燕的《我的绿岛》（2000） 以半剧情、半纪录的方式，透过政治犯之女、艺术家与在地青年的交会相遇，展现绿岛的复杂面貌；吴介民以《基隆屿的青春纪事》（2000）记录团队登岛拍摄的航程与渔民工作场景，穿插演员表演记录意识，也探问纪实的意义。